Усадьба Воробьёво
Самый красивый сельский модерн, дошедший до наших дней
место
деревня Воробьево малорославецкого уезда
Живописные земли деревни Воробьево имеют древнюю историю. В эпоху Российской империи деревня находилась на территории Малоярославецкого уезда, входившего в состав сначала Московской, а затем Калужской губернии вплоть до революции 1917 года. За время своего существования деревня сменила немало хозяев, представителей разных дворянских родов. В период с XVIII по конец XIX века по данным некоторых источников Воробьево владели три дворянские фамилии: Н.М. Иванов, М.И. Ларионова, Н.С. Бочкаров.
архивная карта
Усадебных построек с тех времен не сохранилось, и нынешнее расположение имения и сохранившиеся на его территории памятники связаны с именем последних владельцев усадьбы – лейб-хирурга С.Н. Фёдорова и его супруги Е.Н. Коншиной, построивших здесь дом в стиле модерн в последние годы уходящего XIX века.
люди
Лейб-хирург Императорской семьи и дочь купеческой династии
Сергей Петрович Федоров
1869 – 1936
Имя Сергея Петровича широко известно медицинскому миру как внутри России, так и за ее пределами. Придворный врач императорской семьи и цесаревича Алексея, выдающийся ученый, педагог и врач своего времени, трудами и техниками которого пользуются хирурги и наших дней. О научных открытиях и изобретениях Сергея Петровича написано многое, в нашем же рассказе мы уделим больше внимания личности этого человека и обстоятельствам, которые сыграли немаловажную роль в судьбе усадьбы и ее прекрасного дома.
С.П. Федоров
придворный врач императорской семьи
Сергей Петрович родился и вырос в Москве, теплую привязанность к которой он будет испытывать всю дальнейшую жизнь и приобретет имение неподалеку от старой столицы. Отец его, Петр Николаевич Фёдоров был крепостным крестьянином, трудолюбием и амбициозностью получивший вольную, медицинское образование, дворянский титул и пост первого главного врача Басманной больницы. Сергей Петрович и его братья унаследовали титул, а детство провели в казенном доме при больнице, где жила вся семья. Сергей рос человеком практичным, скромным и трудолюбивым, эти качества позже отразятся в убранстве Воробьево и тому, как талантливо было организовано хозяйство на ее территориях.
В 1891 году Сергей Петрович закончил медицинский факультет Московского университета и, проявив незаурядные способности и трудолюбие, к 1895 году получил ученую степень доктора медицинских наук в возрасте 26 лет. Через два года, в 1897 г. он приобретает в Калужской губернии имение Воробьево, которое станет свадебным подарком будущей супруге – Евгении Николаевне Коншиной.
В 1891 году Сергей Петрович закончил медицинский факультет Московского университета и, проявив незаурядные способности и трудолюбие, к 1895 году получил ученую степень доктора медицинских наук в возрасте 26 лет. Через два года, в 1897 г. он приобретает в Калужской губернии имение Воробьево, которое станет свадебным подарком будущей супруге – Евгении Николаевне Коншиной.
в 1897 г. он приобретает в Калужской губернии имение Воробьево, которое станет свадебным подарком будущей супруге – Евгении Николаевне Коншиной.
Евгения Николаевна
1868 – 1942
Евгения Николаевна родилась в большой купеческой семье текстильного магната Николая Николаевича Коншина. Наряду с Морозовыми семья Коншиных владела крупнейшими в России фабриками текстиля и сделала на нем имя и состояние. Род Коншиных, их фабрики и имения с XVII века обитали в Серпухове и близлежащих окрестностях, в том числе Калужской губернии. Как и другие купеческие фамилии центральной России помимо поместий в губерниях Коншины владели домами в Москве, где, вероятно, и познакомились Евгения Николаевна и Сергей Петрович.
Е.Н. Коншина
владелица текстильных фабрик
Для нашей истории большое значение имеет происхождение Евгении Николаевны. Она воспитывалась в достатке, получила прекрасное образование, имела склонность к искусствам, интересовалась новейшими течениями своего времени, как и другие члены ее семьи и купеческого сословия, изучала живопись в Москве и в поездках во Францию. Исследователи предполагают, что именно художественные вкусы Евгении Николаевны и близкий круг семьи сыграли большую роль в облике Воробьево и убранстве дома.
люди
Текстильные короли южного подмосковья
и искусство модерна
и искусство модерна
Большая семья Коншиных была представителями нового купечества, меценатами, благотворителями и почитателями современного искусства, каковым для конца XIX века было течение модерна. Коншины часто обращались к именитым московским архитекторам и художникам модерна.
Особняк на Пречистенке,16 для тёти Евгении Николаевны перестраивал Анатолий Оттович Гунст, происходившей из кипящей тогда жизнью среды художников и архитекторов – его бюст сотворила сама Анна Голубкина, великий скульптор русского модерна.
Особняк на Пречистенке,16 для тёти Евгении Николаевны перестраивал Анатолий Оттович Гунст, происходившей из кипящей тогда жизнью среды художников и архитекторов – его бюст сотворила сама Анна Голубкина, великий скульптор русского модерна.
Бюст архитектора
О.А. Гунста
О.А. Гунста
А.С. Голубкина, 1904
Дом А.И. Коншиной, Пречистинка 16
В родных для Коншиных серпуховских землях, на территории Высоцкого Монастыря в Серпухове в 1896 году семья построила Храм Всех Святых с фамильной усыпальницей. Храм проектировал еще один известный московский архитектор – Роман Иванович Клейн, автор зданий Музея им. А.С. Пушкина и московского ЦУМа. Эклектика, византийские мотивы и черты модерна сплелись в этом памятнике и отразили вкусы семьи в особенном для нее месте – фамильной усыпальнице.
Храм Всех святых, Высокий монастырь, Серпухов
Храм Всех святых, Высокий монастырь, Серпухов
Храм Всех святых, Высокий монастырь, Серпухов
Примечательно, что даже интерьеры текстильной фабрики “Старая Мыза” в Серпухове, принадлежавшей отцу Евгении Николаевны несут в себе элементы модерна. Любовь Коншиных к современному искусству, обращение к именитым архитекторам и исторические связи семьи с Калужской губернией, вероятно, стали важными факторами того, где именно и в каком обличье возникла усадьба, которую мы знаем сегодня.
Текстильная мануфактура Коншиных в Серпухове
Покровители ремесел
Товарищество мануфактур Николая Николаевича Коншина развивало передовые технологии по производству текстиля своего времени. Серпуховские ткани выставлялись на выставках, в том числе на Всемирной выставке 1878 года в Париже. Не только предприятия, но и члены семьи Коншиных вносили большой вклад в развитие текстильного дела в России.
Супруга родного брата Евгении Николаевны – Ирина Яковлевна Коншина большую часть жизни посвятила развитию промыслов, благотворительности и просвещению там же, в Калужской губернии.
На территории усадьбы Ахлебинино, где они проживали с супругом Николаем, Ирина организовала артель вышивальщиц для местных крестьян. В артели развивали традиционные техники вышивки, такие как “калужская перевить” и многие другие.. Вышивка из Ахлебинино получала высокие оценки сначала на региональных, затем российских, а позже – международных выставках.
Признание работа калужских мастериц получила и от императорского двора: артель получила от императорского дома премию и по одной из версий расшивала платье императрицы Александры Федоровны для бала к 300-летию дома Романовых – золотой кафтан в русском стиле, расшитый серебряной нитью.
На территории усадьбы Ахлебинино, где они проживали с супругом Николаем, Ирина организовала артель вышивальщиц для местных крестьян. В артели развивали традиционные техники вышивки, такие как “калужская перевить” и многие другие.. Вышивка из Ахлебинино получала высокие оценки сначала на региональных, затем российских, а позже – международных выставках.
Признание работа калужских мастериц получила и от императорского двора: артель получила от императорского дома премию и по одной из версий расшивала платье императрицы Александры Федоровны для бала к 300-летию дома Романовых – золотой кафтан в русском стиле, расшитый серебряной нитью.
Ирина Яковлевна Коншина
супруга родного брата Евгении Николаевны
И.Я. Коншина в приходской школе на уроке вышивки
Александра Федоровна. 1903
Николай II и Александра Федоровна. 1903
Ирина Яковлевна принимала участие и в жизни Тарусской фабрики вышивки, открытой в 1924 году. Покровительствовала и развивала и другие промыслы: в Ахлебинино ткали ковры, изготавливали столярные изделия. Ее деятельность внесла огромный вклад в развитие небольшого села – в Ахлебинино цвела жизнь, строились часовни, церковно-приходские школы. И по сей день люди калужской земли помнят и уважают имя Коншиных и Ирины Яковлевны, прожившей в Калуге до своей смерти в 1937 году.
усадьба
история усадебного дома
Свадьба Сергея Петровича и Евгении Николаевны состоялась в 1899 году, и пара обосновалась в любимой обоими супругами Москве. Тем временем усадьба в Воробьево еще строилась – работы шли с 1898 по 1904 год. По их окончанию имение стало дорогим для семьи местом отдыха, где Фёдоровы проводили каждое лето, даже после получения Сергеем Петровичем почетной должности в Петербурге.
До сих пор достоверно неизвестно, кто был главным архитектором усадебного дома в Воробьево. По документам проектировщиком усадьбы числится шведский инженер Гуннар Свенсон, работавший в посольстве Швеции в Российской империи консультантом по строительству. Существует несколько версий и исследований, что непосредственным автором проекта могли быть московские архитекторы, а Гуннар Свенсон руководил строительством.
До сих пор достоверно неизвестно, кто был главным архитектором усадебного дома в Воробьево. По документам проектировщиком усадьбы числится шведский инженер Гуннар Свенсон, работавший в посольстве Швеции в Российской империи консультантом по строительству. Существует несколько версий и исследований, что непосредственным автором проекта могли быть московские архитекторы, а Гуннар Свенсон руководил строительством.
Некоторые исследователи указывают на сходства усадебного дома в Воробьево с особняком Кекушевой на Остоженке – композиция зданий с башней и схожими фронтонами и впрямь очень похожи. По этой версии автором проекта дома в Воробьево мог быть один из главных мастеров модерна в Москве – Лев Кекушев.
Есть и другие версии. Краевед Эрик Шахназарян провел собственное исследование архитектуры усадьбы, и пришел к выводу, что многие декоративные элементы дома крайне похожи на декор доходного дома “Сокол” на Кузнецком мосту, который проектировал еще один мастер московского модерна – Иван Павлович Машков.
Есть и другие версии. Краевед Эрик Шахназарян провел собственное исследование архитектуры усадьбы, и пришел к выводу, что многие декоративные элементы дома крайне похожи на декор доходного дома “Сокол” на Кузнецком мосту, который проектировал еще один мастер московского модерна – Иван Павлович Машков.
“
Декоративные элементы фасада, ступенчатые окна, их оформление и расстекловка — все эти элементы абсолютно идентичны, как в усадьбе Воробьево, так и в доходном доме Сокол. Маловероятно, что кто-либо из архитекторов того времени мог использовать прямые цитаты коллег.
Имя автора проекта еще предстоит установить, однако нет сомнений, что Воробьёво – произведение большого мастера, редкий образец сельского модерна и памятник своего времени, в котором на высочайшем уровне отражены мысль и характер эпохи.
архитектура
Усадебный модерн
Усадебная архитектура в России и Европе к концу XIX века значительно трансформировалась параллельно с тем, как менялись взгляды и устремления современников. Индустриализация стала толчком к развитию культуры, стремящейся к своим корням, поискам национальной идентичности, близости к природе и уединению. Художественным языком, транслирующим эти идеи, стало новое искусство модерна с его природными формами и мотивами из народной культуры.
Усадьбы в этот период сильно изменились и стали больше походить на уютные и камерные дачи в тиши деревьев, чем на парадные классицистические ансамбли предыдущей эпохи.
Усадебный дом Федоровых утопал в окружающей природе: на территории был высажен большой парк с лиственницами и соснами, вид с балкона второго этажа выходил прямо на деревья, в которых был укромно спрятан сам дом, от дома к реке Суходрев и пруду тянулся покатый спуск. Сомасштабность дома человеку и камерные объемы пространства создавали уют и чувство природной гармонии.
Декоративные элементы фасада и интерьеров сплели в себе черты новшеств модерна и традиционной русской архитектуры. Как в природе нет ни одного одинакового листочка, так и оконные и дверные проемы дома разнообразны по форме и размерам – причудливые, со сложным остеклением и ритмом. Модерн славен плавной кривизной – таковыми в доме выполнены проемы, винтовые лестницы и обрамление входа, приглашающие в сказку. С новшествами времени соседствует национальная традиция: веранды и убранство крыши обрамлены деревянной резьбой, отсылающей к духу русской деревни, степенности и простоты сельской жизни.
Это причудливое сочетание мотивов и форм создало настроение сказочной дачи в лесу, характерное для эпохи и не потерявшее красоты замысла и в наши дни.
Декоративные элементы фасада и интерьеров сплели в себе черты новшеств модерна и традиционной русской архитектуры. Как в природе нет ни одного одинакового листочка, так и оконные и дверные проемы дома разнообразны по форме и размерам – причудливые, со сложным остеклением и ритмом. Модерн славен плавной кривизной – таковыми в доме выполнены проемы, винтовые лестницы и обрамление входа, приглашающие в сказку. С новшествами времени соседствует национальная традиция: веранды и убранство крыши обрамлены деревянной резьбой, отсылающей к духу русской деревни, степенности и простоты сельской жизни.
Это причудливое сочетание мотивов и форм создало настроение сказочной дачи в лесу, характерное для эпохи и не потерявшее красоты замысла и в наши дни.
Территория
усадьба Воробьево
Бережливый и практичный Сергей Федорович любил время в деревне, сам работал в поле и предприимчиво обустроил хозяйство на территории. Из исследования Яны Нечайкиной нам известно, что к 1919 году в Воробьево была построена вся необходимая инфраструктура для полноценной жизни усадьбы: хозяйственные постройки, баня, лодочная станция, купальня. Был высажен яблоневый сад, и каждый год в Воробьево собирали большой яблоневый урожай.
Созидание, возделывание земли и бережное отношение к ней были частью усадебной жизни места, и многое говорят нам сегодня о семье, которая его создавала.
Созидание, возделывание земли и бережное отношение к ней были частью усадебной жизни места, и многое говорят нам сегодня о семье, которая его создавала.
место
судьба после революции
Как и другие дворянские имения, в 1918 г. усадьбу национализировали и основали здесь совхоз-коммуну. В 1936 году территории вновь обрели назначение места отдыха и уединения – в Воробьево открыли санаторий, постояльцы которого проживали в помещениях усадебного дома.
В годы войны в усадьбе был госпиталь, а с осени 1941 года до января 1942 года территории находились в оккупации. В послевоенные годы главное здание усадьбы вновь использовалась как помещения санатория для постояльцев вплоть до 1976 года, когда в усадьбе случился пожар. После пожара здание реконструировали и до 2002 года его занимали административные помещения санатория, постояльцы в нем более не проживали.
В годы войны в усадьбе был госпиталь, а с осени 1941 года до января 1942 года территории находились в оккупации. В послевоенные годы главное здание усадьбы вновь использовалась как помещения санатория для постояльцев вплоть до 1976 года, когда в усадьбе случился пожар. После пожара здание реконструировали и до 2002 года его занимали административные помещения санатория, постояльцы в нем более не проживали.
Санаторий Воробьево
1950
Авторы исследования: Анна Мурзина, Яна Нечайкина, Екатерина Уварова, Эрик Шахназарян
Источники: «Из истории Малоярославецких усадеб», Л.А. Баранова и др.; под ред. Е.А. Назарян
Фото: архивные фотографии из открытого доступа, а также с сайта pastvu.ru
welcome@dachaa.space